Боровиковский

Художник Владимир Боровиковский оставил галерею прекрасно написанных портретов современников. Большинство портретов кисти Боровиковского составляют сейчас гордость Русского Музея.

В семье Боровиковских все были богомазами, писали иконы, мастерство передавалось от отца к сыну. Расписывать бы и Владимиру всю жизнь храмы, если бы на его аллегорические картины не обратила внимание проезжавшая по Малороссии в Крым Екатерина II. Императрица отправила талантливого самоучку в Петербургскую Академию художеств учиться живописи. Кстати, именно за портрет императрицы Боровиковскому было присуждено звание академика в 1795г. Но сам-то он тяготел к религиозным сюжетам и каждую свободную от заказов аристократов минуту посвящал воспеванию Бога – и на полотнах, и в молитвах.

"Сентиментальные" портреты Боровиковского во многом близки руссоистской идее "естественности", "естественного человека", характерной для классицизма. Это новое понимание человеческой личности, ее гармоничности говорит о существенном изменении в эстетике, наступающих с новым веком. Здесь к умению Боровиковского передавать индивидуальность, характерность модели, прибавилось умение сочетать это с общим идеалистическим настроением. Портреты позднего Боровиковского все больше тяготеют к классицизму, отдаляясь от "сентиментальных" мотивов. В это же время художник обращается к групповым портретам, изображением двух или трех фигур. Одно из лучших произведений такого рода – "Портрет сестер Гагариных" (1802).

Рубеж веков – это время наивысшей славы Боровиковского и одновременно появления новых тенденций в искусстве. Классицизм достигает своих высот. Эти тенденции вполне соответствуют к парадности и монументальности искусства Боровиковского этой поры. Его двойные портреты приобретают оттенок декларативности и демонстративности (портрет А. Е. Лабзиной с воспитательницей (1803), Г. Г. Кушелева с детьми (сер. 1800), а так же мадам де Сталь, . Портрет М. И. Долгорукой (нач. 19в. ) Параллельно Боровиковский работает с парадным, в основном мужским портретом. Хорошо известны портреты Куракина (1802), Павла I (1800), Ф. А. Боровского (1799) персидского принца Муртазы – Кулихана (1796), Г. Р. Державина(1795). Эти работы более разнообразны и объективны по характеристикам.

Боровиковский перенес в живопись высокие представления о человеке. Красота, и личная, и национальная, присуща каждому его портретному образу. Эта красота не является произвольным сочинением художника, она опирается на действительность так же, как всецело связаны с русской жизнью дорогие нам образы пушкинской поэзии.